Джон-Хва Пак - музыкант сильной подачи, почти безупречный виртуозно, очень гибкий в стилевом отношении. Яркие, в то же время благородные краски рояля он тактично распределяет не только в соответствии с авторскими требованиями, но в соответствии и со своим пониманием роли того или иного штриха - после умной классики Танеева-Бетховена темпераментная толчея "42 улицы", и вдруг - хрустальный авангардизм Мессиана. После колючего ошпаривающего мощью виртуозного каскада Шуберта-Листа - острая, до тонкостей выверенная "Рапсодия" Листа. По-современному свободный в обращении с любым родом фортепианной техники, Джон Хва Пак, тем не менее, в первую очередь запоминается той лирической пропорциональностью, которая превращает его выступление в качественный эстрадный продукт, Разумеется, в мере, в какой понятие "эстрадности" допускает академическое искусство фортепианной игры и хороший вкус самого пианиста.

Сергей Кудряков предложил программу с акцентом на стиле "рюсс". В начале выступления - четыре пьесы из цикла Валерия Гаврилина "Танцы", в конце -- "Три фрагмента" из "Петрушки" Стравинского. С точки зрения хронологии фортепианного авторства, идея вроде бы в некоей исторической ретроспективе. А если это так, то "Три пьесы" Шуберта и " Соната Брамса, вставленные внутрь русских "крайностей" кудряковской программы были, мягко говоря, не логичны. Впрочем, для конкурса вполне допустимы.

Выученик московской консерватории по классу М. Воскресенского вообще запоминается той исполнительской крепостью, которая выдает в нем игрока-спортсмена. Все сыгранное Сергеем Кудряковым способно убедить простодушием уважения к авторскому тексту и доброкачественным экспонированием его. В маневрах лирики и силы преимущество на стороне последней, за исключением случаев, когда авторский текст противится этому наподобие гаврилинских "Танцев".

Елена ЧЕРЕМНЫХ

Вернуться к оглавлению отчетов