|
Утреннее прослушивание первого дня второго тура
Второй тур конкурса пианистов им. Рихтера начался выступлением Клаудио Карбо Монтанера (№ 9, Испания). 28-летний испанец - выпускник европейских Высших школ музыки (Королевы Софии в Мадриде, Школы Мюнхена и московской консерватории по классам Л. Башкирова, Д. Суханова и Э. Вирсаладзе). Программу второго тура он составил в несколько непривычном порядке: после Шопена ("Полонез" ми-бемоль минор) расположился наш современник Сулема де ла Крус ("Южные наброски", 1997), затем -романтик-Шуберт ("Фантазия" Фа-мажор), классик Бетховен ("Анданте Фавори" Фа -мажор) и завершил экскурсом "назад в будущее", исполнив "Ночные призраки" Равеля. Главная составляющая исполнения - акварельно-легкий тон звучания, с присущими ему романтической контрастностью и динамикой импрессионизма.
Волнение выступающего сказалось целым рядом потерь. В Бетховене были неточны ритмические пунктиры, в мелодизме Шуберта раздавались "выстрелы" не во всем подчиняющихся пианисту пальцев, Равелю и Шопену не доставало выстроенности форм. Напряженность в решении технических задач и недостаток темперамента помешала пианисту убедить слушателей в четкости своей репертуарной позиции.
Юнг-Вук Йо (№ 10, Корея)- выпускник Джульярд-колледжа и Джульярд-Скул представил насыщенную программу. Бах "Хроматическая фантазия и фуга", Соната Бетховена №21, Winsboro Cotton Mill Blues - постмодерниста и радикала Фредерика Ржевски и Сонату Листа си-минор. В манере исполнения таких стилистически разных произведений корейский пианист бравировал своей способностью комбинировать различные фортепианные приемы. Его Бах разумно и негромко расположился на территории романтически-утонченной фортепианности, высокий пафос Баха-родоначальника был сыгран удивительно камерной манерой артиста-наблюдателя, отдающего уважительную дань архаике баховской формы и актуальной красоте его музыки. Бетховенская Соната№21 прозвучала в соответствии с данным ей заголовком "Аврора" по-утреннему свежо, легко и скорее в барочной, нежели в эстетике классицизма.
"Аврорность" выразилась и в нежном легчайшем звуке рояля, которым пианист комментировал зрелого Бетховена словно бы с позиций европейских предшественников "великого глухого" Люли и Рамо. Чудный тонус движений и изменчивости бетховенской формы заворожил, чтобы потом опрокинуть слушателя совсем в другое переживание - минималистской фактурности пьесы Фредерика Ржевски и она была исполнена "на одном дыхании".
Ани Такидзе (№ 11, Грузия), отрекомендовавшись на первом туре внутренним огнем и строгой манерой игры, показалась во втором туре совсем другой гранью. Ее программа, начатая "Музыкальными моментами" Шуберта далее совершила витиеватый зигзаг: через этюды Лигети ("Сцепленные клавиши" и "Радуга") к Сонатине Равеля, 9-й сонате Прокофьева и, наконец, к 3-му Скерцо Шопена. Общий тон игры оказался насыщен воздушно-легкими и очень позитивными настроениями.
Елена ЧЕРЕМНЫХ
Вернуться к оглавлению отчетов
| 
